{"id":48,"date":"2023-06-23T12:17:49","date_gmt":"2023-06-23T10:17:49","guid":{"rendered":"https:\/\/mmc.eu.com\/?page_id=48"},"modified":"2023-06-28T17:13:45","modified_gmt":"2023-06-28T15:13:45","slug":"musiciens-francais-des-camps","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/mmc.eu.com\/?page_id=48","title":{"rendered":"musiciens fran\u00e7ais des camps"},"content":{"rendered":"\t\t
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Andr\u00e9 Ameller (Stalag XIII A)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Bulent Aris (Stalag IV A)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Au Stalag IVB M\u00fchlberg, le compositeur et accord\u00e9oniste fran\u00e7ais Bulent Aris dit Aris a \u00e9crit la chanson Les plus Beaux Jours du 19 novembre 1941 sur un texte du parolier et \u00e9diteur fran\u00e7ais Daverdain ; la chanson a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 1943 par Paul Beuscher de Paris.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Ren\u00e9 Beaux (Stalag VIII C)<\/strong><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Au Stalag, le compositeur Ren\u00e9 Beaux \u00e9crivit La Saganaise (Chant d’espoir des prisonniers) pour voix d’homme (ou ch\u0153ur) et orchestre sur un texte de Ren\u00e9 Martin et qui devint bient\u00f4t l’hymne du Stalag interpr\u00e9t\u00e9 au d\u00e9but de chaque spectacle et repris en ch\u0153ur par les spectateurs, il \u00e9crit aussi Veill\u00e9e de No\u00ebl, Evasion et La marche des Fol’s Sag sur des textes de Jean de L\u00e9brijes ; le 16 d\u00e9cembre 1940 \u00e0 l’h\u00f4pital du Stalag, lors du concert du Gala de la chanson fran\u00e7aise, Fol’s Sag’s Jazz (le groupe de jazz des Fol’s Sag) interpr\u00e8te des arrangements de Beaux et de ses nouvelles \u0153uvres.<\/p>\n

Dans le cadre du projet La gloire de l’esprit fran\u00e7ais consacr\u00e9 aux colonies fran\u00e7aises d’Indochine, d’Afrique et des Territoires d’outre-mer, Fol’s Sag’s a mis en sc\u00e8ne la pi\u00e8ce musicale Sketch colonial de l’altiste Andr\u00e9 Serret orchestr\u00e9e par Bernard Sorensen (Serret a \u00e9t\u00e9 rapatri\u00e9 en 1942), le 21 novembre 1942 il r\u00e9alise la revue de music-hall en deux actes et 18 tableaux On r’verra cr\u00e9\u00e9e et mise en sc\u00e8ne par le musicien, com\u00e9dien et metteur en sc\u00e8ne l’abb\u00e9 Ren\u00e9 Lafforgue ; lib\u00e9r\u00e9 le 8 f\u00e9vrier 1945 et de retour \u00e0 Paris, Lafforgue quitte sa carri\u00e8re religieuse pour poursuivre sa carri\u00e8re th\u00e9\u00e2tral<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Fernand Carion (Stalag VIII A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Le Belge Fernand Carion termine ses \u00e9tudes musicales au Conservatoire de Mons et au Conservatoire Royal de Bruxelles, il d\u00e9bute sa carri\u00e8re de compositeur en \u00e9crivant de la musique militaire dans le 1er R\u00e9giment de Grenadiers, en 1930 il devient clarinettiste soliste \u00e0 la Musique Royale des Guides ; en 1940 il est fait prisonnier et intern\u00e9 au Stalag VIIIA de G\u00f6rlitz, il dirige l’orchestre du th\u00e9\u00e2tre Lazarette du Stalag, ses camarades lui donnent le surnom de Carillon.
Au Stalag, il \u00e9crit Marche du Stalag VIIIA et La chanson des deux aveugles pour la com\u00e9die Les deux aveugles \u00e9crite par le prisonnier fran\u00e7ais naturalis\u00e9 russe Georges Pachkoff et mise en sc\u00e8ne au m\u00eame th\u00e9\u00e2tre en 1942; apr\u00e8s la guerre il assume le poste de professeur d’harmonie et de direction d’orchestre au Conservatoire Royal de Mons, il est directeur artistique de la Royale Philharmonie de Quaregnon, parmi ses oeuvres \u00c9tude de virtuosit\u00e9 pour clarinette, Esquisses po\u00e9tiques et Ballades pour piano, Trois po\u00e8mes d’\u00c9mile Verhaeren pour voix d’homme et piano, il a \u00e9galement \u00e9crit la Marche officielle de la Wallonie pour orchestre \u00e0 vent.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Paul Challine (Oflag II B)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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de 1919 \u00e0 1931, est organiste \u00e0 la cath\u00e9drale d’Orl\u00e9ans, \u00e9tudie l’instrumentation et l’orchestration avec Pi\u00e9ro Coppola \u00e0 l’\u00c9cole normale de musique de Paris, \u00e9crit plusieurs \u0153uvres de chambre jou\u00e9es \u00e0 Paris dans les Concerts Pasdeloup, Le Triptyque, par l’ORTF et par le Orchestre de la Soci\u00e9t\u00e9 des Concerts du Conservatoire de Paris ; en juin 1940 il est fait prisonnier et intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag IIB Arnswalde, le 28 juillet 1940 il se produit comme pianiste dans un r\u00e9cital de musique romantique \u00e0 l’Oflag Block II, dirige l’orchestre francophone, \u00e9crit la com\u00e9die musicale La Reine s’ennuie, Sonates pour violon et piano, musique de sc\u00e8ne de Fabliau, Quatuor pour violon, clarinette, violoncelle et piano, Quintette pour fl\u00fbte et cordes et Concerto pour violon et orchestre ; ensuite intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag IID Gro\u00df-Born, il forme le groupe instrumental Petit ensemble Challine, remporte apr\u00e8s la guerre le concours de secr\u00e9taire \u00e0 la Conf\u00e9rence des Avocats au Conseil d’\u00c9tat et \u00e0 la Cour de Cassation et entreprend une carri\u00e8re juridique tout en poursuivant l’activit\u00e9 de compositeur, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en f\u00e9vrier 1994.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Paul Chennevier (Stalag IX A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Engag\u00e9 volontaire en 1939, il a 18 ans, Paul Chenevier fut fait prisonnier le 14 juin 1940 et connut une captivit\u00e9 extr\u00eamement \u00e9prouvante jusqu’en 1945.

Affect\u00e9 au Stalag IX A, il est en r\u00e9alit\u00e9 soumis \u00e0 la dure discipline des kommandos de travail en usines et sera d\u00e9plac\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises, \u00e0 Schwarzenborn, Siegen, Deuz.

Il d\u00e9crit tr\u00e8s bien, dans ses m\u00e9moires de captivit\u00e9 (voir le lien ci-dessous) comment la musique l’a soutenu, en jouant de la clarinette et en composant des m\u00e9lodies.

Parmi ses compositions, citons \u00ab\u00a0la marche du kommando 405\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0conseils \u00e0 l’enfant blond\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Retour au kommando\u00a0\u00bb (paroles Ren\u00e9 Demiet), les \u00ab\u00a0marches du kommando 1350\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a01404\u00a0\u00bb (paroles Andr\u00e9 Marec), un \u00ab\u00a0pasodoble pour clarinette\u00a0\u00bb et la \u00ab\u00a0valse, retour \u00e0 la libert\u00e9\u00a0\u00bb.


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Emile Damais (Stalag II B)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Sonate, violon
Appassionato, contrebasse et piano
Quatuor \u00e0 cordes
Esquisse symphonique, saxophone et orchestre
5 Divertissements, saxophone alto en Mib
Passion selon Saint-Mathieu, oratorio
Le Chemin de la Croix, ch\u0153urs mixtes, grand orchestre, soprano solo, t\u00e9nor solo, basse et r\u00e9citant
Pi\u00e8ces pour orgue<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Marcel Dautremer (Stalag II A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Georges Flageollet (Oflag II B)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Nocturne, orchestre
Triptyque, orchestre<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Max de Foucaud (Oflag VI A, puis Oflag VI D, puis Stalag I A)<\/strong><\/p>\n

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Volontaire enr\u00f4l\u00e9 le 21 septembre 1939 comme officier de r\u00e9serve, en juin 1940 le compositeur Max De Foucaud est fait prisonnier et intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag VIA Soest, au Stalag VID Dortmund et enfin en mars 1941 au Stalag IA Stablack, fin 1941 tombe malade de dysenterie et de pleur\u00e9sie; a \u00e9crit Nocturne pour piano, Nocturne pour fl\u00fbte et piano, Pr\u00e9lude pour fl\u00fbte, violoncelle et orgue ou piano, \u00c9l\u00e9vation de l’esprit pour violon, violoncelle et orgue, \u00c9l\u00e9vation de l’esprit pour violon et orgue, la suite pour piano Solitudes (au 2 e mouvement est \u00e9crit pour deux pianos), le po\u00e8me symphonique Hantise, le 1er mouvement du Concerto Quo vadis? pour piano et orchestre (achev\u00e9 apr\u00e8s la guerre), Symphonie Myst\u00e9rieuse pour orchestre.
Fin 1942, il s’\u00e9vade de l’Oflag, rentre \u00e0 Paris, rencontre le compositeur fran\u00e7ais de musique de film Georges van Parys avec qui il collabore \u00e0 la r\u00e9daction des partitions de nombreux films d’Henri Decoin, Albert Valentin, Leo Jannon et d’autres, termine l’\u00e9criture des \u0153uvres pas termin\u00e9 en captivit\u00e9; fin 1943 il quitte Paris et s’installe \u00e0 Chinon o\u00f9 il participe \u00e0 la R\u00e9sistance, en 1962 suite \u00e0 une paralysie arthritique – s\u00e9quelles de captivit\u00e9 – il perd partiellement l’usage de ses doigts, il d\u00e9c\u00e8de en mars 1992.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0<\/p>\n

Raymond Gallois-Montbrun<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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N\u00e9 en 1918 \u00e0 Saigon (aujourd’hui H\u1ed3 Ch\u00ed Minh, Vietnam), \u00e9tudie le violon avec Firmin Touche et la composition avec Henri B\u00fcsser au Conservatoire de Paris, interrompt ses \u00e9tudes \u00e0 cause de la guerre et est enr\u00f4l\u00e9 dans l’arm\u00e9e mais en juin 1940 il est fait prisonnier et intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag XB ; a \u00e9crit Trois m\u00e9lodies pour voix et piano, Pr\u00e9lude pour hautbois et piano, Pr\u00e9ludes pour piano, Entr’actes symphoniques pour orchestre.
Lib\u00e9r\u00e9 l’ann\u00e9e suivante, il remporte en 1944 le Prix de Rome avec la cantate Louise de la Mis\u00e9ricorde, en tant que violoniste il forme un c\u00e9l\u00e8bre duo avec le pianiste Pierre Sancan, de 1952 \u00e0 1954 il \u00e9tudie le violon et la composition \u00e0 l’Institut Fran\u00e7ais de Tokyo , en 1957 il prend la direction du Conservatoire de Versailles et cinq ans plus tard du Conservatoire de Paris, en 1980 il devient membre de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Paris et de 1983 \u00e0 1992 il est directeur du Concours international Marguerite Long-Jacques Thibaud; parmi ses oeuvres 12 \u00c9tudes-Caprices pour violon, Tableaux Indochinois pour quatuor \u00e0 cordes, Concerto pour violon et orchestre, Sonate pour piano, Symphonie japonaise, la pi\u00e8ce radiophonique Le Rossignol et l’Empereur sur un livret de Philippe Soupault, il d\u00e9c\u00e8de en ao\u00fbt 1994 \u00e0 la fin d’une douloureuse maladie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Philippe Gordien (Oflag X B)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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militaire de carri\u00e8re, est fait prisonnier en 1940 et intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag XB, il est ami et disciple d’Emile Gou\u00e9 dont il re\u00e7oit une formation musicale, \u00e9crit Fugue pour piano et dirige un ch\u0153ur d’hommes amateurs ; \u00e0 l’Oflag, le capitaine Fernand Moisson cr\u00e9e la chanson Fleur de Gamelle en octobre 1940 sur un texte du sous-lieutenant [?] Secheresse.
En juin 1940 \u00e0 Altenburg (Th\u00fcringen), \u00e0 45 km au sud de Leipzig, le Reich ouvre le IVE Stalag pour l’internement des prisonniers de guerre fran\u00e7ais, \u00e0 la mi-avril 1945 le Stalag est lib\u00e9r\u00e9 par les troupes am\u00e9ricaines ; \u00e0 l’occasion de la P\u00e2que chr\u00e9tienne de 1942, le ch\u0153ur et l’orchestre fran\u00e7ais interpr\u00e8tent au Stalag la Messe de la Consolation et de l’Espoir \u00e9crite par Jean Lashermes.
En d\u00e9cembre 1939, le Reich inaugure le Stalag IIIB F\u00fcrstenberg an der Oder (aujourd’hui Eisenh\u00fcttenstadt, Allemagne) dans le Brandebourg.Des prisonniers de guerre belges, tch\u00e8ques, fran\u00e7ais, hollandais, polonais, roumains, sovi\u00e9tiques, am\u00e9ricains, des intern\u00e9s militaires italiens sont intern\u00e9s ; Les d\u00e9port\u00e9s juifs ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9s dans un secteur s\u00e9par\u00e9 du Stalag, en f\u00e9vrier 1945 par les troupes sovi\u00e9tiques.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Emile Gou\u00e9 (Oflag X B)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Emile Gou\u00e9 \u00e9tait vers\u00e9 \u00e0 la fois dans les \u00e9tudes musicales et universitaires et scientifiques, en 1921 il obtient une licence en sciences et philosophie, en 1924 il approfondit ses \u00e9tudes de composition avec Charles Koechlin et Albert Roussel, en 1927 il \u00e9pouse Yvonne Burg avec qui il avait trois enfants; de 1930 \u00e0 1935 il occupe le poste de professeur de physique au lyc\u00e9e Michel de Montaigne \u00e0 Bordeaux, \u00e0 Paris de 1935 \u00e0 1939 au lyc\u00e9e Buffon et en 1939 aux cours sup\u00e9rieurs du lyc\u00e9e Louis-le-Grand, chaire inoccup\u00e9e en cause du d\u00e9clenchement de la guerre.
Parmi les oeuvres majeures de l’avant-guerre : Symphonie n.1, Psaume XIII pour t\u00e9nor, ch\u0153ur mixte et orchestre, l’action musicale Wanda en 2 actes (l’auteur a obtenu des extraits symphoniques en 3 parties), Notre P\u00e8re pour soprano et orgue , L’Offrande sous les nuages pour soprano et piano, La chanson des yeux de ma Mie et Chant de l’\u00e2me navr\u00e9e pour t\u00e9nor et piano, Trois Chansons sur la pluie pour voix et piano, Deux nocturnes, P\u00e9nombres et Sonates pour piano .
Au d\u00e9but de la guerre, il est enr\u00f4l\u00e9 comme lieutenant d’artillerie, en juin 1940, il est fait prisonnier et intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag XB ; a \u00e9crit des oeuvres d’une maturit\u00e9 artistique incomparable comme Ambiances (2\u00e8me suite), Pr\u00e9histoires, 2 Impromptus pour piano, 3\u00e8me petite suite facile pour piano (perdu), les monumentales pages piano sur le mod\u00e8le des oeuvres homologues de C\u00e9sar Franck Pr\u00e9lude, Choral et Fugue et Pr\u00e9lude, Aria et Final pour piano, Sonates pour violon et piano, Nuits de velours que rehaussent les clairs de lune pour t\u00e9nor et piano, Trois Po\u00e8mes de Rainer Maria Rilke pour soprano et piano, Trois m\u00e9lodies pour soprano et quatuor \u00e0 cordes, Duo pour violon et violoncelle, Quintette pour piano et cordes, 2\u00e8me et 3\u00e8me Quatuor \u00e0 cordes (achev\u00e9 apr\u00e8s-guerre), Trois pi\u00e8ces faciles pour quatuor \u00e0 cordes, Sextuor pour deux violons, deux altos et deux violoncelles, Ballade pour soprano, quatuor vocal, quatuor pour cordes et piano, Deux m\u00e9lodies pour contralto et orchestre, P\u00e9nombres pour orchestre, D\u00e9sinvolture pour orchestre de jazz (incomplet), Concerto pour piano et orchestre, 2\u00e8me Symphonie pour violon solo et orchestre (cr\u00e9\u00e9e les 6-7-8 novembre 1943 avec un 150- pi\u00e8ce d’orchestre, chef d’orchestre l’auteur, violon solo Jean Robin), Esquisse pour un paysage vu du mont Coudreau pour orchestre, Psaume CXXIII pour t\u00e9nor, ch\u0153ur d’hommes et orchestre de chambre, la suite orchestrale Macbeth, musique de sc\u00e8ne de l’UBU Roi (partiellement r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e),musique de sc\u00e8ne de de Volpone (perdu), L’Apotre ossia un oratorio mim\u00e9 (incomplet), \u00e0 monter en deux jours pour voix et orchestre, Renaissance ossia un oratorio mim\u00e9 sur un texte de Ren\u00e9 Christian-Frog\u00e9, une \u0153uvre magistrale pour la modernit\u00e9 de l’instrumentation et du langage sc\u00e9nique.
Dot\u00e9 d’une vocation naturelle didactique et p\u00e9dagogique, outre son activit\u00e9 de compositeur il organise des conf\u00e9rences, des cours de physique, \u00e0 partir de novembre 1940 des conf\u00e9rences intitul\u00e9es l’Histoire de la Musique des origines \u00e0 nos jours, des cours d’harmonie, de contrepoint et de fugue, 20 cours d’esth\u00e9tique musicale et d’histoire de la Symphonie, il s’occupe de diverses mises en sc\u00e8ne et de l’\u00e9ducation musicale des musiciens d\u00e9tenus (les Trois pi\u00e8ces faciles sont sp\u00e9cialement \u00e9crites pour un quatuor \u00e0 cordes amateur), r\u00e9dige un trait\u00e9 d’esth\u00e9tique musicale et un manuel d’\u00e9criture musicale ; avec la collaboration de son \u00e9l\u00e8ve et ami prisonnier de guerre Philippe Gordien, il monte un orchestre de 50 musiciens et un ch\u0153ur de prisonniers gr\u00e2ce auxquels il interpr\u00e8te des \u0153uvres des polyphonistes franco-flamands, L.v. Beethoven, WA Mozart, C. Franck, A. Roussel, A. Honegger.
Lib\u00e9r\u00e9 en mai 1945, il rentre \u00e0 Paris physiquement affaibli, il se consacre \u00e0 nouveau \u00e0 la composition et \u00e0 l’enseignement secondaire ; le 1er octobre 1945, il prend ses fonctions au lyc\u00e9e Louis-le-Grand \u00e0 Paris, ach\u00e8ve la r\u00e9daction de Th\u00e8me et Variations pour piano (la structure avait \u00e9t\u00e9 esquiss\u00e9e \u00e0 l’Oflag) et ach\u00e8ve une orchestration monumentale d’Esquisse pour une inscription sur une st\u00e8le, interpr\u00e9t\u00e9e en 1947 par l’Orchestre philharmonique de Bordeaux.
En raison d’une grave infection pulmonaire – s\u00e9quelles de captivit\u00e9 militaire – il est hospitalis\u00e9 au sanatorium universitaire de Neufmoutiers-en-Brie, il d\u00e9c\u00e8de en octobre 1946 ; sa mort pr\u00e9matur\u00e9e constitue une grave perte pour le d\u00e9veloppement des dialectiques post-franckiennes et polymodales ainsi que des langues n\u00e9o-Renaissance dans le panorama musical contemporain.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Yves Haguenauer (Oflag ?)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Yves Haguenauer est n\u00e9 le 31 ao\u00fbt 1918 \u00e0 Saint-Quay-Portrieux, en Bretagne, loin de Paris o\u00f9 r\u00e9sidait habituellement sa famille.
Tr\u00e8s t\u00f4t, il s\u2019initie au piano. Dou\u00e9 et passionn\u00e9, il aurait pu s\u2019y consacrer pleinement, mais ses parents souhaitant qu\u2019il poursuive une scolarit\u00e9 normale, la carri\u00e8re musicale s\u2019efface devant un avenir professionnel plus classique et il entre en 1937 \u00e0 l\u2019\u00e9cole de commerce HEC. Parall\u00e8lement, il cr\u00e9e une petite formation de jazz.
Comme tant d\u2019autres soldats fran\u00e7ais, il est fait prisonnier en juin 1940. Officier, il est envoy\u00e9 dans un Oflag (un camp o\u00f9 sont retenus les officiers). Bien qu\u2019enferm\u00e9 dans une baraque r\u00e9serv\u00e9e aux Juifs et aux communistes rep\u00e9r\u00e9s, et malgr\u00e9 d\u2019innombrables tentatives d\u2019\u00e9vasion, qui lui valurent d\u2019\u00eatre traduit deux fois en conseil de guerre par les Allemands et d\u2019\u00eatre rel\u00e9gu\u00e9, des mois durant, en forteresse, il put travailler son piano, donner des concerts et composer : outre un Interlude pour piano, il mit en musique un po\u00e8me de Baudelaire (Parfum exotique) et deux po\u00e8mes de Georges Elghozi, proche compagnon de captivit\u00e9 (J\u2019\u00e9cris ces mots et Image).
Lib\u00e9r\u00e9 en mai 1945 par les Anglais, il entre comme directeur commercial dans l\u2019usine fond\u00e9e par son p\u00e8re. Parall\u00e8lement, il travaille son piano et pratique la musique de chambre. Il encourage son fils, puis plus tard un de ses petits-fils, \u00e0 suivre leur vocation de musicien. Et il se battra, jusqu\u2019\u00e0 son d\u00e9c\u00e8s, le 16 janvier 2005 \u00e0 Paris, pour aider des musiciens victimes de r\u00e9gimes autoritaires. Ainsi, il milita sans rel\u00e2che, de 1977 \u00e0 1980 pour extraire le pianiste argentin Miguel Angel Estrella des ge\u00f4les de la dictature uruguayenne ; et il aida plusieurs musiciens Juifs russes refuzniks, retenus contre leur gr\u00e9 en Union sovi\u00e9tique, \u00e0 \u00e9migrer dans le pays de leur choix.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Pierre Hardouin (Oflag X B)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Au d\u00e9but de la guerre, le claveciniste, organiste, musicologue et organologue fran\u00e7ais , ami et \u00e9l\u00e8ve de Paul Brunold, organiste titulaire de l’\u00e9glise Saint-Gervais \u00e0 Paris, est inscrit mais en juin 1940 il est fait prisonnier et intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag XB, a particip\u00e9 \u00e0 l’activit\u00e9 artistique-musicale de l’Oflag; en 1948 il succ\u00e8de \u00e0 Brunold \u00e0 l’orgue de Saint-Gervais auquel il consacre une vaste monographie publi\u00e9e en 1949, pendant plus de 30 ans il est r\u00e9dacteur en chef de la revue Connaissance de l’Orgue, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2008 dans Les Sables-d’Olonne.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jacques H\u00e9lian (Stalag VI F)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0<\/p>\n

Ren\u00e9 Herbin (Stalag X B puis XVII A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Ren\u00e9 Herbin est n\u00e9 \u00e0 Vitry-le Fran\u00e7ois en 1911, et mort dans un accident d’avion au Mont Cenet, le 1er septembre 1953.

Il est mobilis\u00e9 en1939. Fait prisonnier, il reste 5 ans en captivit\u00e9. Il est d’abord intern\u00e9 au Stalag XB \u00e0 Hambourg. Apr\u00e8s la destruction de Hambourg par les bombardements, il est transf\u00e9r\u00e9 au Stalag XVII A. Il fait aussi un s\u00e9jour \u00e0 l’Oflag XVII A, quoi que n’\u00e9tant pas officier, mais \u00e0 la demande d’officiers pour participer aux concerts.<\/p>\n

Ren\u00e9 Herbin note sur un carnet les id\u00e9es musicales qui sont la source de nombreuses \u0153uvres qu’il compose au Stalag : la Sonate pour violon et piano, De\u00efrdre des Douleurs pour orchestre de chambre, la Sonate pour piano, Album d’images, Pr\u00e9ludes baroques …

De retour \u00e0 Paris en 1945, il reprend le cours de sa carri\u00e8re et se marie. En 1949 il cr\u00e9e son Quatuor avec piano avec le Trio Pasquier. Il re\u00e7oit des commandes de l’\u00c9tat et de la Radio pour lesquelles il compose les Trois Songes pour orchestre (1951) et le Concerto pour piano (1952) cr\u00e9\u00e9 par Vlado Perlemuter en 1956.
En 1952-1953 il accompagne le violoniste Jacques Thibaud dans certains de ses concerts. Ils sont victimes d’un accident d’avion au-dessus du Mont Cernet le 1er Septembre 1953 alors qu’il allaient en tourn\u00e9e en Asie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0<\/p>\n

Emile Ka\u00e7mann (Auschwitz)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Wally Karveno (camp d’internement de Gurs, Pyr\u00e9n\u00e9es atlantiques)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Concertino op. 28, pour piano et orchestre<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Robert Lannoy (Stalag XVII B, puis XIII B)<\/strong><\/p>\n

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Robert Lannoy \u00e9tudie aux Conservatoires de Valenciennes et de Paris, en juin 1940 il est fait prisonnier et intern\u00e9 dans un camp non identifi\u00e9 entre le Reichsprotektorat et la Slovaquie, il s’\u00e9vade mais est repris \u00e0 Bayreuth et transf\u00e9r\u00e9 au Stalag 325 Rawa-Ruska ; en 1942, il \u00e9crit des arrangements pour ch\u0153ur et orchestre de L’amour de moi, Marche des soldats de Turenne, Roule donc, J’aimerai bien apprendre au monde, Dans l’cul! (Hymne de Rawa-Ruska), a \u00e9crit et mis en sc\u00e8ne le ballet-mime Pygmalion, a de nouveau tent\u00e9 de s’\u00e9chapper et a donc \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9 en 1943 au Stalag 328 Lemberg et plus tard au Stalag XVIIB Krems-Gneixendorf.
Arriv\u00e9 en 1943 au Stalag XVIIB de Krems-Gneixendorf, Lannoy assume le poste de Kapellmeister, met en sc\u00e8ne le ballet-mime Pygmalion (\u00e9crit en Rawa-Ruska) et \u00e9crit Hortense, canap\u00e9s-toi pour ch\u0153ur d’hommes et piano, 2 m\u00e9lodies sur un po\u00e8me de Francis Carco pour voix et piano (perdu), Cantil\u00e8ne et danse pastorale pour orchestre, Deux Virelais du Moyen-Age pour soprano, fl\u00fbte, clarinette et alto, un arrangement orchestral du Chant des d\u00e9port\u00e9s ; il a ensuite \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9 au Stalag XIIIB Weiden in der Oberpfalz..
Au Stalag XIIIB, Lannoy a \u00e9crit la partition de l’album Le Berceau (d’apr\u00e8s un po\u00e8me d’Albert Samain) pour piano et saxophone suppl\u00e9mentaire ; lib\u00e9r\u00e9 en janvier 1945, il revient en France, \u00e0 la demande des \u00c9tats-Unis. Army Signal Corps et l’US Office of War Information ont \u00e9crit la partition du documentaire d’Henri Cartier-Bresson Le Retour sur le rapatriement des prisonniers de guerre et des d\u00e9port\u00e9s (orchestr\u00e9 par Roger D\u00e9sormi\u00e8re), \u00e0 la demande du compositeur fran\u00e7ais Henri Dutilleux qu’il a \u00e9crit pour le radio la musique de La l\u00e9gende des pays alli\u00e9s de Louise de Vilmorin.
En 1946 il obtient la deuxi\u00e8me place du Prix de Rome avec la cantate Le jeu de l’amour et du Hasard qui lui vaut le poste de directeur du Conservatoire de Lille, il \u00e9pouse la pianiste Lola Delwarde ; parmi ses \u0153uvres Balade de l’\u00e9pinette amoureuse pour quatuor vocal f\u00e9minin et quatuor \u00e0 vent, Lamento Ukrainien pour orchestre, le ballet-mime Le Roman de La Rose pour orchestre de chambre, l’oratorio Les proph\u00e9ties pour narrateur, ch\u0153ur et orchestre.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jean Lashermes (Stalag VI A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Messe de la Consolation et de l’Espoir, pour ch\u0153ur d’hommes et orgue<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Emile Lesieur (Stalag XVII A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Andr\u00e9 Losay (Stalag III B)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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N\u00e9 en 1913 \u00e0 F\u00e9camp. 1933, entre au Grand S\u00e9minaire de Rouen, \u00e0 partir de 1934 il se rapproche du mouvement catholique de jeunesse C\u0153urs Vaillants. Ordonn\u00e9 pr\u00eatre en 1937. En janvier 1939 il \u00e9crit Pri\u00e8re pour la paix ; au d\u00e9but de la guerre, il est enr\u00f4l\u00e9 comme caporal-infirmier. Le 21 juin 1940, il est fait prisonnier \u00e0 Br\u00fb (Vosges) et intern\u00e9 au Stalag IIIB F\u00fcrstenberg an der Oder.
Andr\u00e9 Losay a \u00e9crit des chansons d’inspiration religieuse ou patriotique rassembl\u00e9es dans un cahier illustr\u00e9 par son compagnon d’armes Albert Mairy, \u00e0 citer \u00ab\u00a0Un m\u00e9tier pas fameux\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Seigneur c’est donc bien vrai que je suis prisonnier\u00a0\u00bb,\u00a0\u00bb Te revoir, \u00f4, ma patrie\u00a0\u00bb (sur un air chant\u00e9 par des prisonniers de guerre polonais) et \u00ab\u00a0Victoire tu r\u00e8gneras, \u00f4 Croix tu nous sauveras\u00a0\u00bb tr\u00e8s populaire et encore chant\u00e9 dans de nombreuses langues ; rapatri\u00e9 en f\u00e9vrier 1941, il rassemblera, avant sa mort en 1984, ses \u0153uvres en deux volumes intitul\u00e9s Semper laus ejus.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jean Martinon (Stalag XI A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Absolve Domine, motet pour 4 voix d’hommes et orchestre op. 30
Appel de parfums, ch\u0153ur \u00e0 4 voix d’hommes op. 28 no. 2
Divertissement, orchestre
Humanit\u00e9 (Les Soirs), chant et piano op.12
Motet pour quatre voix mixtes op.28 no.4
Musique d’exil op.31, orchestre
Paysage ant\u00e9rieur, chant et piano op.25 no.1
Psaume 136 (Chant des captifs), chant et piano avec ch\u0153urs op.33
Romance bleue, rapsodie de concert pour violon solo et orchestre<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Olivier Messiaen (stalag VIII A)<\/strong><\/p>\n

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N\u00e9 en 1919,il entreprend des \u00e9tudes d’histoire de la musique avec Maurice Emmanuel, d’orgue avec Marcel Dupr\u00e9, de composition avec Charles-Marie Widor et Paul Dukas au Conservatoire de Paris ; en 1931 il assume le poste d’organiste titulaire de l’\u00e9glise de la Sainte-Trinit\u00e9 \u00e0 Paris, en 1932 il \u00e9pouse la violoniste et compositrice Louise Justine \u00ab\u00a0Claire\u00a0\u00bb Delbos, Justine d\u00e9c\u00e8de en 1959 des s\u00e9quelles d’une op\u00e9ration au cerveau.<\/p>\n


En 1936, il fonde avec Andr\u00e9 Jolivet, Jean-Yves Daniel-Lesur et Yves Baudrier le groupe La Jeune France en opposition \u00e0 l’esth\u00e9tique artiste-musicale promue par Jean Cocteau et Igor Stravinsky ; \u00e0 partir de 1939, il assume le poste de professeur de lecture de partition \u00e0 l’\u00c9cole normale de musique de Paris et d’improvisation \u00e0 l’orgue \u00e0 la Schola Cantorum de Paris mais en 1940, suite au d\u00e9clenchement de la guerre, il est enr\u00f4l\u00e9 dans l’arm\u00e9e comme auxiliaire m\u00e9dical bien que pr\u00e9c\u00e9demment r\u00e9form\u00e9 en raison de probl\u00e8mes de vision.<\/p>\n


Fait prisonnier \u00e0 Verdun en 1940, il est intern\u00e9 au Stalag VIIIA G\u00f6rlitz, entre fin 1940 et janvier 1941 il \u00e9crit Ab\u00eeme des Oiseaux pour le clarinettiste juif alg\u00e9rien Henri Akoka et un trio pour le violoniste Jean le Boulaire, Akoka et le violoncelliste \u00c9tienne Pasquier ; avec l’int\u00e9gration d’un piano, il a \u00e9crit les parties restantes du c\u00e9l\u00e8bre Quatuor pour la fin du temps pour clarinette, violon, violoncelle et piano dans lequel Ab\u00eeme des Oiseaux et le trio intitul\u00e9 Interm\u00e8de ont fusionn\u00e9.<\/p>\n


Le Quatuor pour la fin du temps en 8 mouvements est jou\u00e9 le 15 janvier 1941 dans un parvis du Stalag sur des instruments de musique pr\u00e9caires par le m\u00eame auteur au piano, Henri Akoka \u00e0 la clarinette, Jean le Boulaire au violon et \u00c9tienne Pasquier au le violoncelle devant 400 personnes entre prisonniers de guerre et gardes allemands ; la fin du temps annonc\u00e9e dans le titre de l’ouvrage fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 des sc\u00e8nes du livre n\u00e9otestamentaire de l’Apocalypse cit\u00e9es par l’auteur dans la pr\u00e9face de l’ouvrage ainsi qu’\u00e9voqu\u00e9es dans les titres des pi\u00e8ces et dans les notes d\u00e9dicac\u00e9es accompagnant les passages du Quatuor (Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps, Louange \u00e0 l’\u00c9ternit\u00e9 de J\u00e9sus, Danse de la fureur, pour les sept trompettes, Fouillis d’arcs-en-ciel, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps e Loange \u00e0 l’Immortalit\u00e9 de J\u00e9sus) mais fait \u00e9galement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la fin de la conception conventionnelle du tempo musical, Messiaen estimant que les structures rythmiques et m\u00e9triques traditionnelles \u00e9taient d\u00e9sormais insuffisantes pour ses besoins cr\u00e9atifs et expressifs et donc proches de \u00e9tant obsol\u00e8te.<\/p>\n


Lib\u00e9r\u00e9 en mai 1941, il reprend ses fonctions d’organiste \u00e0 l’\u00e9glise de la Sainte-Trinit\u00e9 et devient professeur d’harmonie au Conservatoire de Paris (en 1966 il occupe la chaire de composition), en 1944 il \u00e9crit Visions de l’Amen pour deux pianos, Vingt regards sur l’enfant-J\u00e9sus pour piano et Trois petites liturgies de la Pr\u00e9sence divine pour ch\u0153ur de femmes et orchestre ; au mythe de Tristan et Isolt il d\u00e9die Harawi pour soprano et piano, Turangal\u00eela-Simphonie pour piano, Martenot waves et orchestre (cr\u00e9ation en 1949 par le Boston Symphony Orchestra dirig\u00e9 par Leonard Bernstein) et Cinq rechants pour 12 voix mixtes a capella.<\/p>\n


Parmi ses \u0153uvres figurent Sept ha\u00efka\u00ef pour piano et petit orchestre, Couleurs de la cit\u00e9 c\u00e9leste pour vents et percussions, La Transfiguration de Notre Seigneur J\u00e9sus-Christ pour ch\u0153ur mixte, sept instruments solistes et orchestre, Des canyons aux \u00e9toiles… pour orchestre et quatre instruments solistes, l’\u0153uvre en trois actes Saint-Fran\u00e7ois d’Assise pour sept voix solistes, ch\u0153ur mixte et orchestre, Livre du Saint Sacrement pour orgue, il \u00e9pouse en 1961 la pianiste Yvonne Loriod, d\u00e9j\u00e0 son \u00e9l\u00e8ve.<\/p>\n


Ornithologue passionn\u00e9, il enregistre le chant de nombreux oiseaux, les retranscrit pour piano ou orchestre, les int\u00e8gre dans ses \u0153uvres et \u00e9crit \u00e0 cet effet des \u0153uvres magistrales, comme R\u00e9veil des oiseaux pour orchestre, Oiseaux exotiques pour piano et orchestre de chambre, Catalogue d’oiseaux pour piano; d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 l’h\u00f4pital de Clichy en avril 1992.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Robert Osmont (Oflag VI D)<\/strong><\/p>\n

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\u00c0 l’Oflag, le compositeur fran\u00e7ais Robert Osmont a \u00e9crit Quatuor pour quatuor \u00e0 cordes avec fl\u00fbte suppl\u00e9mentaire et Quintette pour piano et quatuor \u00e0 cordes ; Osmont est mort \u00e0 Toulouse en 1993.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tony Poncet (Stalag VII A)<\/strong><\/p>\n

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Maurice Soret (Stalag III A)<\/strong><\/p>\n

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Au Stalag, le chef d’orchestre et compositeur fran\u00e7ais Maurice Soret, ancien chef d’orchestre de la Radio PTT-Nord, a \u00e9crit la Symphonie R\u00eave de France jou\u00e9e au Campo en 1941 ; apr\u00e8s la guerre, Soret devient chef d’orchestre de la radio de Lille, il d\u00e9c\u00e8de en 1961.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Ren\u00e9 Thimonnier (Oflag II B)\u00a0<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Messe br\u00e8ve, pour orgue et ch\u0153ur d\u2019hommes
Hommage \u00e0 Jeanne d\u2019Arc, cantata
H\u00e9ro\u00efde fun\u00e8bre
Sonate d\u2019\u00e9t\u00e9, violon et piano<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Maurice Thiriet<\/strong> (Stalag IX A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jean Vicherat, dit Jean de L\u00e9brijes (Stalag VIII C)<\/strong><\/p>\n

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A partir du 5 juillet 1940, une riche activit\u00e9 musicale et th\u00e9\u00e2trale francophone se d\u00e9veloppe dans le Bloc 11 et le Bloc 23 du Stalag, les prisonniers de guerre fran\u00e7ais forment le groupe th\u00e9\u00e2tral et orchestral Les Folies Saganaises – aussi appel\u00e9 Fol’s Sags – sous la direction artistique de L\u00e9on Tille (rapatri\u00e9 en 1942, il s’illustre sous le nom de sc\u00e8ne de clown Kick dans le trio de cirque Kick, Zazou et Dadar) et dirig\u00e9 par Jean Vicherat dit Jean de L\u00e9brijes qui \u00e9crivit de la musique ainsi que des textes po\u00e9tiques et chantants pour les productions de Fol’s Sags, parmi ses \u0153uvres musicales la com\u00e9die en un acte Tertulia Sevillana avec l’accompagnement de trois instruments ; en 1942 Jean de L\u00e9brijes est rapatri\u00e9, remplac\u00e9 dans la direction et la direction de Fol’s Sag’s par Georges Feursinger.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Michel Warlop (Stalag IX A)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Mendel Zemelman (Pithiviers)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Andr\u00e9 Ameller (Stalag XIII A) Bulent Aris (Stalag IV A) Au Stalag IVB M\u00fchlberg, le compositeur et accord\u00e9oniste fran\u00e7ais Bulent Aris dit Aris a \u00e9crit la chanson Les plus Beaux Jours du 19 novembre 1941 sur un texte du parolier … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":18,"menu_order":1,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-48","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/48","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=48"}],"version-history":[{"count":340,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/48\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1104,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/48\/revisions\/1104"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/18"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=48"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}