{"id":18,"date":"2023-06-20T14:32:07","date_gmt":"2023-06-20T12:32:07","guid":{"rendered":"https:\/\/mmc.eu.com\/?page_id=18"},"modified":"2023-07-08T12:31:32","modified_gmt":"2023-07-08T10:31:32","slug":"musiciens-des-camps","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/mmc.eu.com\/?page_id=18","title":{"rendered":"musiciens des camps de prisonniers"},"content":{"rendered":"\t\t
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Le texte qui suit est inspir\u00e9 d’un extrait de la th\u00e8se ‘Parcours historiques, artistiques et humains de la litt\u00e9rature musicale concentrationnaire de 1933 \u00e0 1953′<\/em> de Francesco Lotoro :<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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la situation g\u00e9n\u00e9rale des prisonniers de guerre<\/strong><\/p>\n

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Pendant la 2\u00b0 guerre mondiale, le territoire du Reich \u00e9tait divis\u00e9 en 17 r\u00e9gions militaires. La gestion des prisonniers de guerre fut confi\u00e9 \u00e0 l’Oberkommando de la Wehrmacht et aux camps d’internement militaires – Offizierslager (Oflag) pour les officiers, Stammlager (Stalag) pour les sous-officiers et soldats. Ces camps \u00e9taient num\u00e9rot\u00e9s selon la r\u00e9gion militaire d’implantation et nomm\u00e9s selon les villes voisines. Ainsi, par exemple, le stalag III B de F\u00fcrstenberg est le 2e camp de la IIIe r\u00e9gion militaire, en Pom\u00e9ranie, proche de F\u00fcrstenberg. Les stalags XVII A, B sont dans la XVII\u00b0 r\u00e9gion militaire, en Autriche.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Au contraire de sa pratique \u00e0 l’\u00e9gard prisonniers de guerre d’autres pays, le Reich appliquait un r\u00e9gime de suspension totale des droits humanitaires et militaires \u00e0 l’\u00e9gard des prisonniers sovi\u00e9tiques. Les prisonniers italiens, consid\u00e9r\u00e9s comme hostiles apr\u00e8s l’armistice du 8 septembre 1943, subissaient une ali\u00e9nation progressive de leurs pr\u00e9rogatives. La plupart des Polonais subissaient \u00e9galement un sort en violation flagrante du r\u00e9gime conventionnel de Gen\u00e8ve<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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vue du stalag III B<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le statut de l’URSS en tant que pays non signataire de la IIIe Convention internationale de Gen\u00e8ve a rendu complexe la gestion logistique de l’internement des soldats sovi\u00e9tiques. Ils ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9s dans des baraquements \u00e9loign\u00e9s d’autres quartiers de prisonniers et soumis au travail forc\u00e9 dans des conditions d’esclavage, exclus des soins m\u00e9dicaux, enterr\u00e9s dans des fosses communes et de mani\u00e8re anonyme. Leur taux de mortalit\u00e9 \u00e9tait tr\u00e8s disproportionn\u00e9 par rapport aux standards des autres prisonniers.<\/p>\n

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Au lendemain de l’armistice entre l’Italie et les Alli\u00e9s, les troupes du Reich stationn\u00e9es en Italie et dans les possessions coloniales ont arr\u00eat\u00e9 des centaines de milliers de soldats italiens, les transf\u00e9rant dans des camps sur le territoire m\u00e9tropolitain du Reich et en Pologne occup\u00e9e. De nombreux officiers italiens ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9s au Stalag 367 Tschenstochau (aujourd’hui Cz\u0119stochowa, Pologne), plus tard au Stalag 333 Benjaminow.<\/p>\n

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\u00c0 partir du 20 septembre 1943, le Reich a d\u00e9classifi\u00e9 les prisonniers de guerre italiens en Italienische Milit\u00e4r-Internierte (intern\u00e9s militaires italiens, en abr\u00e9g\u00e9 IMI). Cette d\u00e9finition les soustrayait aux garanties \u00e9tablies par les conventions internationales \u00e0 l’\u00e9gard des prisonniers de guerre et les astreignait au travail forc\u00e9. Le 20 juillet 1944, les intern\u00e9s militaires italiens pass\u00e8rent sous l’enti\u00e8re juridiction du Reich afin d’\u00eatre employ\u00e9s \u00e0 des activit\u00e9s de travail utiles \u00e0 la machine de guerre. A partir du 3 ao\u00fbt 1944, la d\u00e9nomination de Zivilarbeiter fut \u00e9galement adopt\u00e9e pour les Italiens soumis au travail forc\u00e9 ; comme les Polonais captur\u00e9s en 1939 et les prisonniers militaires et politiques sovi\u00e9tiques.<\/p>\n

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Dans le cas des prisonniers de guerre polonais, en juin 1940, les autorit\u00e9s allemandes ont enfreint la Convention de 1929 en privant la plupart d’entre eux de cette qualification, en les transf\u00e9rant dans des camps de travaux forc\u00e9s et en les soumettant \u00e0 un r\u00e9gime disciplinaire s\u00e9v\u00e8re. Les combattants de l’organisation de r\u00e9sistance paramilitaire Armia Krajowa faits prisonniers apr\u00e8s le soul\u00e8vement de 1944, sur la base des clauses d’armistice, se sont vu reconna\u00eetre le statut juridique de prisonniers de guerre.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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les musiciens dans les oflags et stalags<\/strong><\/p>\n

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Quand ils n’\u00e9taient pas affect\u00e9s dans des kommandos de travail ou des usines, ce qui \u00e9tait assez fr\u00e9quent, les musiciens transf\u00e9r\u00e9s au Stalag et \u00e0 l’Oflag, sur le territoire du Reich et dans les territoires occup\u00e9s, en tant que soldats appartenant \u00e0 un pays bellig\u00e9rant, \u00e9taient g\u00e9n\u00e9ralement autoris\u00e9s \u00e0 pratiquer la musique et \u00e0 d’autres types d’activit\u00e9s artistiques. Ils ont pu constituer des ensembles de chambre et symphoniques et m\u00eame la mise en sc\u00e8ne d’\u0153uvres th\u00e9\u00e2trales.<\/p>\n

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Ils ont organis\u00e9 des cycles de r\u00e9citals solistes et d’ensembles divers ainsi que des saisons concerto-th\u00e9\u00e2trales allant de la musique classique \u00e0 la musique contemporaine, au jazz et au cabaret. Tout ceci dans le cadre des limitations ou interdictions sp\u00e9cifi\u00e9es par l’autorit\u00e9 allemande conform\u00e9ment aux directives g\u00e9n\u00e9rales sur l’art et la musique en vigueur dans le Reich.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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chorale belge au Stalag VIII A<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ces interdictions ont \u00e9t\u00e9 contourn\u00e9es et rendues caduques en peu de temps. En vertu du r\u00e9gime de s\u00e9dentarisation forc\u00e9e dans la plupart des camps d’internement militaires du Reich, les compositeurs et instrumentistes fran\u00e7ais avaient la possibilit\u00e9 de consacrer du temps \u00e0 la composition, \u00e0 la pr\u00e9paration des concerts de chambre ainsi qu’aux r\u00e9p\u00e9titions d’orchestre et \u00e0 la pr\u00e9paration de repr\u00e9sentations.<\/p>\n

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En vertu des conventions internationales, les prisonniers de guerre fran\u00e7ais (1.500.000) devaient \u00eatre rapatri\u00e9s. Cependant, en vertu des dispositions du deuxi\u00e8me armistice de Compi\u00e8gne, le Reich n’a pas respect\u00e9 cette disposition et les a d\u00e9tenus pendant la dur\u00e9e de la guerre, n\u00e9gociant cependant des contingents de lib\u00e9ration dans des \u00ab\u00a0\u00e9changes\u00a0\u00bb avec le r\u00e9gime de Vichy (travailleurs au STO, fourniture de mat\u00e9riels, de denr\u00e9es agricoles…).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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orchestre au stalag XVII A<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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chant de Noel 1944 au camp 398 \u00e0 Pupping<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Les prisonniers de guerre avaient la possibilit\u00e9 d’envoyer du courrier et donc des manuscrits musicaux \u00e0 leur domicile ou au si\u00e8ge des soci\u00e9t\u00e9s de droits d’auteurs. Ils pouvaient ainsi \u00eatre s\u00e9curis\u00e9s et m\u00eame jou\u00e9s \u00e0 l’occasion de repr\u00e9sentations ou de concerts en solidarit\u00e9 avec prisonniers de guerre.<\/p>\n

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De nombreuses \u0153uvres \u00e9crites en captivit\u00e9 par des prisonniers de guerre fran\u00e7ais sont des jalons de l’histoire musicale fran\u00e7aise contemporaine. Dans ces oeuvres, on ressent l’\u00e9tat effectif des prisonniers de guerre fran\u00e7ais, mais aussi un malaise psychologique et un sentiment d’abandon de part de la patrie \u00e0 leur \u00e9gard, sentiment largement partag\u00e9 par la population militaire fran\u00e7aise en captivit\u00e9.<\/p>\n

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Le Schleswig, une ville du nord-est du Schleswig-Holstein, \u00e9tait le site du Stalag XA-29 ouvert en 1940 au nord de l’Elbe. 31 600 prisonniers de guerre militaires fran\u00e7ais et sovi\u00e9tiques y ont \u00e9t\u00e9 intern\u00e9s. Le compositeur Francesco Rapha\u00ebl Biondi a \u00e9crit Je Reviendrai (Tango Chant\u00e9) sur un texte d’Henri Moreau.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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L’Oflag IIB Arnswalde<\/strong> (aujourd’hui Choszczno, Pologne) a \u00e9t\u00e9 ouvert en novembre 1939 pour les prisonniers de guerre polonais. Ces derniers ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9s plus tard et remplac\u00e9s par des prisonniers de guerre fran\u00e7ais. Des biblioth\u00e8ques de prisonniers de guerre polonais et fran\u00e7ais ont rassembl\u00e9 13 600 et 22 000 volumes respectivement (ces derniers fournis par le gouvernement de Vichy). Des cours de litt\u00e9rature, de droit, de philosophie, de sciences et d’ing\u00e9nierie sont \u00e9galement organis\u00e9s et des clubs sont cr\u00e9\u00e9s pour les \u00e9conomistes, math\u00e9maticiens, hommes de lettres et juristes.
La musique instrumentale a \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement pratiqu\u00e9e \u00e0 l’Oflag IIB Arnswalde, compte tenu de la pr\u00e9sence de pianos sur le site ainsi que de l’absence d’autres instruments de musique. Ainsi, les premiers concerts \u00e9taient principalement au piano. Fin 1940, le Fran\u00e7ais Christian Verdeau donna un r\u00e9cital au Block III de musique contemporaine enti\u00e8rement reconstruite de m\u00e9moire \u00e9tant donn\u00e9 l’absence des partitions. A partir de septembre 1942, Verdeau lui-m\u00eame \u2013 le leader musical de l’Oflag \u2013 entreprit un cours d’histoire de la musique en 50 le\u00e7ons qu’il n’acheva cependant pas.<\/p>\n

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Gr\u00e2ce aux envois depuis la France de mat\u00e9riel et d’argent pour l’achat ou la location d’instruments de musique dans l’aire m\u00e9tropolitaine du Reich, chaque bloc occup\u00e9 par des prisonniers de guerre fran\u00e7ais a pu se procurer des partitions et des instruments en constituant de petits orchestres ou ensembles de chambre. A partir de mars 1941, ayant enfin obtenu la libre circulation parmi les Blocks des autorit\u00e9s allemandes, les musiciens fran\u00e7ais prisonniers de guerre forment un grand orchestre symphonique qui atteint jusqu’\u00e0 60 \u00e9l\u00e9ments qui produisent en l’espace d’un peu plus de deux ans 15 concerts de musique populaire fran\u00e7aise et de jazz interpr\u00e9t\u00e9e par l’ensemble Jazz Durand.<\/p>\n

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Tant \u00e0 l’Oflag IIB qu’\u00e0 l’Oflag IID<\/strong>, les prisonniers de guerre fran\u00e7ais et polonais, ayant surmont\u00e9 une phase initiale de m\u00e9fiance et d’observation mutuelles, ont fraternis\u00e9 en partageant partiellement l’activit\u00e9 artistique-musicale. Des musiciens et acteurs fran\u00e7ais et polonais ont \u00e9galement particip\u00e9 \u00e0 l’activit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale, des symphonies et concerts jusqu’au milieu de l’ann\u00e9e 1942 o\u00f9 les autorit\u00e9s allemandes r\u00e9partissent les groupes de prisonniers de guerre afin d’obtenir des nationalit\u00e9s homog\u00e8nes dans leurs Oflags respectifs.<\/p>\n

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Dans l’Oflag IIB<\/strong>, Ren\u00e9 Marie Hilaire Thimonnier<\/strong> a dirig\u00e9 des concerts et \u00e9crit sa Missa brevis, une cantate Hommage \u00e0 Jeanne d’Arc, H\u00e9ro\u00efde fun\u00e8bre et Sonate d’\u00e9t\u00e9 pour violon et piano. Georges Flageollet<\/strong> orchestre une \u00c9l\u00e9gie compos\u00e9e avant-guerre et \u00e9crit Nocturne et Triptyque. Blanchard<\/strong> compose Suite gasconne et Messe de joie pour une f\u00eate triste…<\/p>\n

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affiche r\u00e9alis\u00e9e par Albert Mairy pour le concert d'Olivier Messiaen au Stalag VIII A<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u00a0L’Oflag VID<\/strong> M\u00fcnster, ouvert en f\u00e9vrier 1941,\u00a0 abritait des officiers de prisonniers de guerre fran\u00e7ais. Un th\u00e9\u00e2tre a \u00e9t\u00e9 install\u00e9 o\u00f9, entre octobre 1940 et mai 1942, ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9s plus de 230 spectacles. 47 diff\u00e9rentes pi\u00e8ces et \u0153uvres d’inspiration symphonique, chorale, de chambre et tzigane ont \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9es ainsi que des performances de groupes de jazz et de musettes.\u00a0 A l’\u00e9cole de l’Oflag, ont \u00e9galement eu lieu des cours, des conf\u00e9rences et des pr\u00e9parations aux concours. Une vaste biblioth\u00e8que de 16 000 volumes a \u00e9t\u00e9 constitu\u00e9e avec une moyenne de 600 utilisateurs quotidiens. Des expositions ont \u00e9t\u00e9 mont\u00e9es sur les provinces fran\u00e7aises et sur la famille.<\/p>\n


Les 18 et 19 septembre 1944, suite au parachutage des troupes alli\u00e9es sur les villes n\u00e9erlandaises de Nim\u00e8gue et d’Arnhem, l’Oflag est liquid\u00e9 et les prisonniers de guerre transf\u00e9r\u00e9s \u00e0 l’Oflag VIA Soest. En octobre 1944, l’Oflag est d\u00e9finitivement abandonn\u00e9.<\/p>\n


\u00c0 l’Oflag, le compositeur fran\u00e7ais Robert Osmont a \u00e9crit Quatuor pour quatuor \u00e0 cordes avec fl\u00fbte suppl\u00e9mentaire et Quintette pour piano et quatuor \u00e0 cordes. Osmont est mort \u00e0 Toulouse en 1993.<\/p>\n


Le Stalag IVB<\/strong> M\u00fchlberg\/Elbe, situ\u00e9 dans le Brandebourg \u00e0 l’est de l’Elbe au km 48 au nord de Dresde, a \u00e9t\u00e9 ouvert en octobre 1939 pour l’internement des prisonniers de guerre polonais. A partir de mai 1940 les rejoignent des Fran\u00e7ais (y compris les prisonniers de guerre des colonies d’Afrique), N\u00e9erlandais, Serbes.\u00a0 A partir de 1941 s’y ajoutent des Britanniques et du Commonwealth, Sud-Africains (apr\u00e8s la chute des troupes alli\u00e9es \u00e0 Tobrouk), militaires sovi\u00e9tiques. A partir de 1944 on y trouve des prisonniers de guerre polonais apr\u00e8s l’insurrection de Varsovie (y compris des femmes soldats) et\u00a0 des am\u00e9ricains.<\/p>\n

En avril 1941, le Stalag 304 (Stalag IV H)<\/strong> a \u00e9t\u00e9 ouvert \u00e0 Zeithain (Sachsen) nomm\u00e9 en 1942 Stalag IV B Zeithain – sous-camp du Stalag IVB M\u00fchlberg \/ Elbe – pour l’internement des soldats sovi\u00e9tiques. En f\u00e9vrier 1943, il est transform\u00e9 en site hospitalier Stalag IVB \/H Zeithain.<\/p>\n


Les conditions hygi\u00e9niques et humanitaires d\u00e9sastreuses y ont provoqu\u00e9 une vaste \u00e9pid\u00e9mie de typhus dans les rangs des prisonniers sovi\u00e9tiques d\u00e9j\u00e0 d\u00e9cim\u00e9s par la malnutrition et la tuberculose.<\/p>\n

A partir de septembre 1943, des intern\u00e9s militaires italiens malades ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9s. Les prisonniers de guerre britanniques ont publi\u00e9 des p\u00e9riodiques The New Times and Flywheel, The Observer, Cymro (publi\u00e9 par des prisonniers de guerre gallois), The Scotsman et The Scotsman Special Sports Supplement (publi\u00e9 par des prisonniers de guerre \u00e9cossais). Le 23 avril 1945, les troupes sovi\u00e9tiques ont lib\u00e9r\u00e9 le Stalag.
Au Stalag IV B<\/strong> M\u00fchlberg, le compositeur et accord\u00e9oniste fran\u00e7ais Bulent Aris dit Aris a \u00e9crit la chanson Les plus Beaux Jours du 19 novembre 1941 sur un texte du parolier et \u00e9diteur fran\u00e7ais Daverdain. La chanson a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 1943 par Paul Beuscher \u00e0Paris.<\/p>\n


\u00c0 Ostpreu\u00dfen, au km 8,5 au nord-ouest de Preu\u00dfisch Eylau (aujourd’hui Bagrationovsk, Russie), le Reich a ouvert le Stalag IA<\/strong> Stablack\/G\u00f6rken (aujourd’hui Dolgorukovo, Russie) construit \u00e0 partir de prisonniers de guerre polonais, d’intern\u00e9s militaires belges, britanniques, fran\u00e7ais, sovi\u00e9tiques et italiens. La plupart des les prisonniers de guerre \u00e9taient affect\u00e9s au Kommando ; le 26 janvier 1945, face \u00e0 l’avanc\u00e9e des troupes sovi\u00e9tiques, le Stalag est liquid\u00e9 et les prisonniers transf\u00e9r\u00e9s sur le territoire m\u00e9tropolitain du Reich. Apr\u00e8s la guerre, il est utilis\u00e9 comme camp d’internement civil sovi\u00e9tique.<\/p>\n


Volontaire enr\u00f4l\u00e9 le 21 septembre 1939 comme officier de r\u00e9serve, le compositeur Max de Foucaud est fait prisonnier et intern\u00e9 \u00e0 l’Oflag VIA Soest, puis au Stalag VID Dortmund et enfin en mars 1941 au Stalag IA Stablack. Fin 1941 il souffre de dysenterie et de pleur\u00e9sie. Il a \u00e9crit Nocturne pour piano, Nocturne pour fl\u00fbte et piano, Pr\u00e9lude pour fl\u00fbte, violoncelle et orgue ou piano, \u00c9l\u00e9vation de l’esprit pour violon, violoncelle et orgue, \u00c9l\u00e9vation de l’esprit pour violon et orgue, la suite pour piano Solitudes (au 2 e mouvement est \u00e9crit pour deux pianos), le po\u00e8me symphonique Hantise, le 1er mouvement du Concerto Quo vadis? pour piano et orchestre (achev\u00e9 apr\u00e8s la guerre), Symphonie Myst\u00e9rieuse pour orchestre.
Fin 1942, il s’\u00e9vade de l’Oflag, rentre \u00e0 Paris, rencontre le compositeur fran\u00e7ais de musique de film Georges van Parys avec qui il collabore \u00e0 la r\u00e9daction des partitions de nombreux films d’Henri Decoin, Albert Valentin, Leo Jannon et d’autres. Il termine l’\u00e9criture des \u0153uvres \u00e9bauch\u00e9es en captivit\u00e9. Fin 1943, il quitte Paris et s’installe \u00e0 Chinon o\u00f9 il participe \u00e0 la R\u00e9sistance. En 1962, suite \u00e0 une paralysie arthritique – s\u00e9quelles de captivit\u00e9 – il perd partiellement l’usage de ses doigts, il d\u00e9c\u00e8de en mars 1992.<\/p>\n


En septembre 1939, dans le Brandebourg, le Reich ouvrit le Stalag III A<\/strong> Luckenwalde, 52 km au sud de Berlin, des prisonniers de guerre polonais, belges et n\u00e9erlandais y furent intern\u00e9s, transf\u00e9r\u00e9s plus tard dans d’autres Stalags et remplac\u00e9s par 43 000 prisonniers de guerre fran\u00e7ais (dont 4 000 prisonniers de guerre des colonies en Afrique), Roumains, Serbes, Sovi\u00e9tiques, intern\u00e9s militaires italiens, prisonniers de guerre britanniques, am\u00e9ricains et polonais (apr\u00e8s l’Insurrection de Varsovie). En avril 1945, les gardes allemands abandonnent le site face \u00e0 l’avanc\u00e9e des troupes sovi\u00e9tiques qui lib\u00e8rent le Stalag le 22 avril 1945.<\/p>\n


Au Stalag, le chef d’orchestre et compositeur fran\u00e7ais Maurice Soret, ancien chef d’orchestre de la Radio PTT-Nord, a \u00e9crit la Symphonie R\u00eave de France jou\u00e9e au Camp en 1941. Apr\u00e8s la guerre, Soret devient chef d’orchestre de Radio Lille.\u00a0 Il d\u00e9c\u00e8de en 1961.<\/p>\n


Entre septembre et octobre 1939, au sud de la ville de Sagan (aujourd’hui \u017baga\u0144, Pologne), le Reich ouvre le Stalag VIII C<\/strong> pour l’internement des prisonniers de guerre polonais transf\u00e9r\u00e9s en juin 1940 dans des camps de travaux forc\u00e9s et remplac\u00e9s par des prisonniers de guerre belges, n\u00e9erlandais et fran\u00e7ais. A \u200b\u200bpartir de 1941, des prisonniers de guerre britanniques et du Commonwealth, Polonais employ\u00e9s par les Britanniques et les Sud-Africains (apr\u00e8s la chute des troupes alli\u00e9es \u00e0 Tobrouk), Tch\u00e8ques, Grecs, Serbes, Sovi\u00e9tiques et Intern\u00e9s militaires italiens, am\u00e9ricains et canadiens ; en 1942, une biblioth\u00e8que g\u00e9n\u00e9rale de 10 000 volumes et une biblioth\u00e8que universitaire ont \u00e9t\u00e9 ouvertes. D\u00e9but f\u00e9vrier 1945, les prisonniers de guerre britanniques et du Commonwealth ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9s sur le territoire m\u00e9tropolitain du Reich en raison de l’avanc\u00e9e des troupes sovi\u00e9tiques arriv\u00e9es le 14 f\u00e9vrier 1945, le NKVD a remodul\u00e9 le Stalag en prison.<\/p>\n


A partir du 5 juillet 1940, une riche activit\u00e9 musicale et th\u00e9\u00e2trale francophone se d\u00e9veloppe dans le Bloc 11 et le Bloc 23 du Stalag. Les prisonniers de guerre fran\u00e7ais forment le groupe th\u00e9\u00e2tral et orchestral Les Folies Saganaises – aussi appel\u00e9 Fol’s Sags – sous la direction artistique de L\u00e9on Tille.\u00a0 Rapatri\u00e9 en 1942, il s’illustre sous le nom de sc\u00e8ne de clown Kick dans le trio de cirque Kick, Zazou et Dadar.\u00a0 L’orchestre est dirig\u00e9 par Jean Vicherat dit Jean de L\u00e9brijes qui \u00e9crivit de la musique ainsi que des textes po\u00e9tiques et chantants pour les productions de Fol’s Sags.\u00a0 Parmi ses \u0153uvres musicales la com\u00e9die en un acte Tertulia Sevillana avec l’accompagnement de trois instruments. En 1942, Jean de L\u00e9brijes est rapatri\u00e9, remplac\u00e9 dans la direction et la direction de Fol’s Sag’s par Georges Feursinger.
Fol’s Sag’s avait une \u00e9quipe de 80 \u00e9l\u00e9ments comprenant des acteurs, chanteurs et instrumentistes professionnels et amateurs, pour ne citer que le guitariste Jos\u00e9 Ruiz, le batteur et animateur et chauffeur de salle Ren\u00e9 Ono-Dit-Biot dit Patoum. Apr\u00e8s la guerre, celui-ci a travaill\u00e9 avec Ray Ventura, Jacques H\u00e9lian et Jo Bouillon \u2013 ainsi que le xylophoniste et luthier Albert Bergerault dit B\u00e9bert.\u00a0 Au Stalag, il construisit un xylophone avec du mat\u00e9riel en bois trouv\u00e9 par un officier allemand. Il est rapatri\u00e9 en 1942 et s’arrange pour transf\u00e9rer le pr\u00e9cieux xylophone du Stalag \u00e0 sa propre maison.
Le 13 octobre 1940, l’orchestre des Fol’s Sags, qui compte parmi ses chefs Th\u00e9odora Gouin et Maxime Corro\u00ebnne, ancien violon solo de l’Op\u00e9ra de Paris, inaugure le th\u00e9\u00e2tre du Stalag et compose en peu de temps un vaste r\u00e9pertoire de spectacles : com\u00e9dies de Georges Courteline, la com\u00e9die en un acte La Rente viag\u00e8re de Gabriel d’Hervilliez, la com\u00e9die en trois actes Aza\u00efs de Louis Verneuil, l’op\u00e9ra comique en un acte \u00e0 la mani\u00e8re de Rossini Les amours de Jean-Pierre du musicien et humoriste fran\u00e7ais Michel Maurice Levy pseudo. B\u00e9tove, Chrysanth\u00e8me 41 inspir\u00e9 du roman Madame Chrysanth\u00e8me de Pierre Loti, la revue-vaudeville en deux actes et 16 tableaux Vari\u00e9t\u00e9s 42.
On a m\u00eame mis en sc\u00e8ne La Griffe de Jean Sart\u00e8ne, typique du th\u00e9\u00e2tre des effets sp\u00e9ciaux macabres du Grand Guignol \u00e0 Paris ; mais aussi de la musique lyrique et symphonique (pour ne citer que les airs de La Boh\u00eame de G. Puccini avec des chanteurs masculins \u00e0 voix de contre-t\u00e9nor comme le prisonnier de guerre fran\u00e7ais Pierre Rousseaux dans le r\u00f4le de Mimi), revue, animation musicale du jazz \u00e0 la musique populaire autrichienne jusqu’\u00e0 la chanson fran\u00e7aise d’avant-guerre.
Les op\u00e9rettes mises en sc\u00e8ne de Fol’s Sag dont une production de La Veuve Joyeuse, une version fran\u00e7aise de l’op\u00e9rette en trois actes Die lustige Witwe de Franz Leh\u00e1r avec des costumes de Berlin et tourn\u00e9e au Stalag et \u00e0 l’Arbeitskommando (r\u00f4les f\u00e9minins jou\u00e9s par des hommes d\u00e9guis\u00e9s). L’un des temps forts des concerts du Fol’s Sag a \u00e9t\u00e9 l’interpr\u00e9tation de la pi\u00e8ce de cirque Errinerung an zirkus Renz pour xylophone de Gustav Peter magistralement interpr\u00e9t\u00e9e par B\u00e9bert et \u00e0 la fin une \u00e9crasante interpr\u00e9tation de You Rascall You de Sam Theard.<\/p>\n

Au Stalag, le compositeur Ren\u00e9 Beaux \u00e9crivit La Saganaise (Chant d’espoir des prisonniers) pour voix d’homme (ou ch\u0153ur) et orchestre sur un texte de Ren\u00e9 Martin, qui devint bient\u00f4t l’hymne du Stalag interpr\u00e9t\u00e9 au d\u00e9but de chaque spectacle et repris en ch\u0153ur par les spectateurs. Il \u00e9crit aussi Veill\u00e9e de No\u00ebl, Evasion et La marche des Fol’s Sag sur des textes de Jean de L\u00e9brijes. Le 16 d\u00e9cembre 1940, \u00e0 l’h\u00f4pital du Stalag, lors du concert du Gala de la chanson fran\u00e7aise, Fol’s Sag’s Jazz (le groupe de jazz des Fol’s Sag) interpr\u00e8te des arrangements de Beaux et de ses nouvelles \u0153uvres.
Dans le cadre du projet La gloire de l’esprit fran\u00e7ais consacr\u00e9 aux colonies fran\u00e7aises d’Indochine, d’Afrique et des Territoires d’outre-mer, Fol’s Sag’s a mis en sc\u00e8ne la pi\u00e8ce musicale Sketch colonial de l’altiste Andr\u00e9 Serret orchestr\u00e9e par Bernard Sorensen. Serret a \u00e9t\u00e9 rapatri\u00e9 en 1942. Le 21 novembre 1942 il r\u00e9alise la revue de music-hall en deux actes et 18 tableaux \u00ab\u00a0On r’verra\u00a0\u00bb, cr\u00e9\u00e9e et mise en sc\u00e8ne par le musicien, com\u00e9dien et metteur en sc\u00e8ne l’abb\u00e9 Ren\u00e9 Lafforgue. Lib\u00e9r\u00e9 le 8 f\u00e9vrier 1945 et de retour \u00e0 Paris, Lafforgue quitte sa carri\u00e8re religieuse pour poursuivre sa carri\u00e8re th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le texte qui suit est inspir\u00e9 d’un extrait de la th\u00e8se ‘Parcours historiques, artistiques et humains de la litt\u00e9rature musicale concentrationnaire de 1933 \u00e0 1953′ de Francesco Lotoro : la situation g\u00e9n\u00e9rale des prisonniers de guerre Pendant la 2\u00b0 guerre … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":4,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-18","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/18","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=18"}],"version-history":[{"count":102,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/18\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1349,"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/18\/revisions\/1349"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mmc.eu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=18"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}